Le nostre attività
Il restauro degli affreschi dell’Abbazia di Badia a Passignano
Il primo progetto di United by Art è il restauro di un ciclo di affreschi del ‘400 di Filippo di Antonio Filippelli, situato nell’Abbazia di San Michele Arcangelo, tra Barberino Tavarnelle e Greve in Chianti. Il ciclo, composto da 30 riquadri che illustrano la vita di San Benedetto di Norcia, rischia di andare perduto se non si interviene tempestivamente. United by Art si è dedicata alla ricerca e sensibilizzazione di potenziali donatori per finanziare il restauro. Finora, dieci donatori hanno “adottato” un intero riquadro, coprendone le spese di restauro. Inoltre, donazioni più piccole, sommate tra loro, hanno permesso di restaurare altri tre riquadri. Rimangono ancora 17 riquadri da restaurare. La nostra associazione è costantemente alla ricerca di nuovi donatori, disposti ad adottare interi riquadri o a contribuire con importi minori al restauro. È una vera e propria corsa contro il tempo. Le condizioni degli affreschi sono precarie e un eccessivo ritardo potrebbe compromettere definitivamente la possibilità di ammirare l’opera. Per questo motivo, abbiamo bisogno del vostro aiuto, affinché l’intero ciclo di affreschi possa essere salvato e restituito al suo splendore.
L’Abbazia di San Michele Arcangelo
L’Abbazia di San Michele Arcangelo a Passignano, situata tra le colline del Chianti, è un antico complesso monastico fondato dai monaci vallombrosani nel Medioevo. Circondata da vigneti e boschi, l’abbazia conserva ancora oggi il suo aspetto fortificato con mura, torri e chiostri. Al suo interno custodisce affreschi rinascimentali, ambienti monastici restaurati e un’atmosfera di profonda quiete spirituale, rendendola una delle mete più suggestive della zona. Tra le numerose opere d’arte si distingue il Cenacolo di Domenico Ghirlandaio, realizzato nel 1476.
Gli affreschi
Il ciclo di affreschi di Antonio Filippo Filippelli, che orna il chiostro superiore dell’Abbazia di San Michele a Passignano, narra con vividezza e ricchezza di dettagli la vita di San Benedetto da Norcia. Dipinti con colori caldi e composizioni chiare ed espressive, gli affreschi guidano lo spettatore attraverso i momenti salienti del cammino spirituale e della missione monastica del santo. Dalla vocazione iniziale ai miracoli, dalla fondazione delle comunità monastiche agli episodi tratti dai Dialoghi di Papa Gregorio Magno, l’opera di Filippelli fonde intimità devozionale e dinamismo narrativo. L’atmosfera di meditazione del chiostro viene così arricchita da una coinvolgente celebrazione visiva della tradizione benedettina.
Gli affreschi sono organizzati in trenta riquadri, ciascuno separato da colonne dipinte, con una larghezza di circa tre metri e mezzo e un'altezza di 4,31 metri. All'interno di questi riquadri viene rappresentata la storia del Santo, offrendo così un racconto visivo articolato e dettagliato. Nella parte inferiore delle pareti si trova una balza decorativa, alta 1,50 metri, arricchita da motivi floreali che contribuiscono a impreziosire ulteriormente l'ambiente e a completare l'insieme artistico degli affreschi.
Antonio Filippo Filippelli
L’autore degli affreschi è il pittore toscano Antonio Filippo Filippelli, formatosi sotto la guida di Domenico Ghirlandaio. Egli fu attivo tra la fine del XV secolo e l’inizio del XVI secolo ed è riconosciuto per i suoi affreschi a tema religioso realizzati prevalentemente in contesti monastici. Le sue opere si distinguono per lo stile equilibrato, luminoso e narrativo.
(Nel riquadro, dettaglio dell’Ascensione di Maria, affresco di Antonio Filippo Filippelli nella chiesa di Santa Maria, a Marcialla, in provincia di Firenze)
Il restauro degli affreschi
La superficie pittorica degli affreschi di Antonio Filippo Filippelli, nel chiostro superiore dell’Abbazia, appare molto abrasa, con parti distaccate e danneggiate, probabilmente anche a causa di un intervento di rimozione dello scialbo eseguito nel 1700, del quale però non si dispone di documentazione certa. Sono evidenti ampie lacune che si estendono lungo le pareti, accompagnate dalla perdita della pittura originale e da integrazioni mimetiche risalenti a precedenti restauri.
In base agli esiti delle indagini diagnostiche, all’esame diretto delle opere e ai saggi preliminari condotti in loco, la prima fase del restauro consisterà nel pre-consolidamento. Seguirà la rimozione dei depositi superficiali tramite pennellesse morbide e aspiratori. Successivamente, dopo opportuni test, si procederà alla pulitura per eliminare i fattori di degrado e restituire una corretta leggibilità dell’iconografia, assicurando così una migliore conservazione nel tempo.
(Nel riquadro, consolidamento della parete muraria)
Si utilizzeranno quindi solventi applicati a tampone o mediante impacchi per rimuovere le sostanze non originali, come tracce di stuccature fuori dalle lacune e ritocchi alterati. Solo ove strettamente necessario, per preservare l’integrità dell’opera, si effettueranno iniezioni localizzate di malte idrauliche nei punti di distacco dell’intonaco, sfruttando le lacune esistenti o realizzando piccoli fori nelle aree abrase. Infine, dove le lacune possono compromettere la stabilità degli strati preparatori, saranno riempite con malte simili per colore e composizione a quelle originarie e ritoccate con pigmenti naturali legati con caseinato d’ammonio o acquerelli Windsor & Newton. Se l’iconografia mostra elementi ripetitivi, il ritocco pittorico sarà eseguito ad imitazione con velature volte a restituire unità cromatica all’opera.
(Nel riquadro, rimozione vecchia stuccatura)
